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村上春树是日本的著名小SHUO家，其作品深受欧美作家的影响，加上其生于二战后期的日本，因此被称为二战后期的作家，为人熟悉的是村上春树因作品《挪威的森林》而引发了春树现象。还有《麦田里的守望者》，也是耐人寻味的作品。
村上春树经典作品
日本现代著名小说家村上春树是后现代主义文学最具代表性的作家之一，其写作风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的"二战后时期作家"，并被誉为日本八十年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。今天小编为大家推荐几部村上春树经典作品。
书 名：舞！舞！舞！
出版社：上海译文出版社
索书号：I313.45/101
内容介绍|
《舞！舞！舞！》是村上春树紧接于《挪威的森林》之后发表的又一部重要长篇小说。被誉为《挪威的森林》的姊妹篇。其内容与他的另一部小说《寻羊冒险记》相衔接。小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及在这种社会中人的精神的孤独和生命的脆弱，在写作手法上，现实与虚幻交织，艺术水准高超。
书 名：奇鸟行状录
出版社：上海译文出版社
索书号：I313.45/55
内容介绍|
《奇鸟行状录》是村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的小说。村上春树通过“拧发条鸟”这一隐喻式的事物将集体记忆和个人记忆紧密联系起来，又利用不断重复转换几个叙述人称和随之不断变换的叙述视角，将《奇鸟形状录》中的现实横线和历史纵线缀连起来，将历史记忆重建，向读者展示了一副完整的历史记忆。
书 名：世界尽头与冷酷仙境
出版社 : 上海译文出版社
索书号：I313.45/75
内容介绍|
《世界尽头与冷酷仙境》是村上春树最重要的小说之一，与《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》合称为村上春树三大杰作。小说共40章，单数20章为“冷酷仙境”，双数20章为“世界尽头”，这种交叉平行地展开故事情节的手法是村上春树小说的特征，而这部作品是这种特征最典型的体现。书中想象力奇特，情节极其荒诞而主题极其严肃，用变形的手法写出了人们对当代资本主义社会的混乱现状逃避无门的真实心态。
猫
村上春树爱猫，这是众所周知的事，可以说，没有人比村上春树更了解猫，也没有哪种动物像猫这样了解村上春树。本书以此为契机，对村上春树的作品进行分析重组，向读者展现了一个妙趣横生的“村上春树·猫”的世界。
全书从生活到文学，不仅对猫的特点和习性进行了惟妙惟肖的刻画，而且对村上作品中的猫进行深入挖掘，提出了“猫派”“黑猫宅急便”“猫化”等新概念。无论是否读过村上春树，本书都将带给读者前所未有的暖心体验。
天黑以后
映入眼帘的，是都市的身姿。
透过在夜空中高翔的飞鸟的眼睛，我们从天上俯瞰着这光景。
都市望去仿佛一头巨大的活物，遵循其自身的原理运转。
我们的视线选取尤为辉煌灿烂的一角，静静地降落……
跳舞吧，只要音乐还继续着！——村上春树经典作品《舞！舞！舞！》选段
「只要音乐还响着的时候，总之就继续跳舞啊。我说的话你懂吗？跳舞啊。继续跳舞啊。不可以想为什么要跳什么舞。不可以去想什么意义。什么意义是本来就没有的。一开始去想这种事情时脚步就会停下来。一旦脚步停下来之后，我就什么都帮不上忙了。你的联系会消失掉。永远消失掉噢。那么你就不得不在这边的世界生活了。会渐渐被拉进这边的世界来哟。所以脚不能停。不管你觉得多愚蠢，都不能在意。好好地踏着步子继续跳舞。这样子让那已经僵化的东西逐渐一点一点地放松下来。应该还有一些东西还不太迟。能用的东西要全部用上噢。要全力以赴噢。没有什么可怕的事。你确实是累了。疲倦、害怕。任何人都会有这样的时候。觉得一切的一切好像都错了似的。所以停下脚步。」「不过只能够跳舞。」羊男继续说。「而且要跳得格外好。好得让人家佩服。这样的话或许我就可以帮助你也不一定。所以跳舞吧。只要音乐还继续响着。」
跳舞吧。只要音乐还继续着。
诺奖“陪跑王” | 村上春树的经典作品
透过村上春树的作品，我们能看到人类共同面临的生存困境与生命中的伤痛。而这些作品正在感动一代又一代的读者。
《且听风吟》
《且听风吟》是村上春树发表于1979年的处女作，也是“青春三步曲”的第一部。这部作品摆脱了日本小说文字的平庸拖沓，借鉴了美国现代小说简洁明快的文风。是村上小说的语言风格、写作技巧和后现代主义艺术氛围的源头与雏形。
小说以二战后的日本社会为背景，讲述主人公暑假期间带着学潮后的疲惫，从东京回到故乡神户的故事。描写了当时扭曲的社会环境背景下艰苦度日的日本青年群体，他们有着空虚寂寞的内心，但又无力改变现状。
《且听风吟》是村上所有小说的一个缩影，无论是主人公特立独行的性格，文本的语言风格，让人耳目一新的修辞，还是村上春树式的幽默都已经初见端倪。
《挪威的森林》
村上春树于1987年所著的长篇爱情小说。故事讲述主角纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子两位女子之间，展开的自我成长旅程。
20世纪六七十年代，日本的经济快速发展，人们的精神危机也与日俱增。物质生活的丰富与人的欲求膨胀，造成了精神世界的严重失衡。同时甲壳虫乐队的歌曲《Norwegian Wood（挪威的森林）》也给了村上很大的启发。在此背景下，他创作了这部小说来表现当时的社会状况。
该书自1987年问世以来，在日本已销出1500余万册（据2011年统计），平均每6、7个日本人中就有1人拥有此书，被认为是日本历史上销量最大的书籍之一。
著名文学评论家白烨评论说：《挪威的森林》“以纪实手法和诗意语言”注重表现“少男少女在复杂的现代生活中对于纯真爱情和个性的双重追求……超出了一般爱情描写的俗套，而具有更为深刻的人生意义。”
《海边的卡夫卡》
2003年出版的长篇小说。这部作品延续了村上春树一贯的“虚构故事”的设定，却又深刻地投射出现实社会的影子。
该书的故事情节分两条线索展开，少年卡夫卡和老人中田隔空杀人后，不但没有得到惩戒，犯了多罪的卡夫卡反而成为“世界上最顽强的少年”，中田也宁静地得到了解脱。2006年，《海边的卡夫卡》获得世界奇幻奖。
20世纪的两次世界大战使人类备感世界的荒谬、理性的无奈，而日本军国主义对日本国民实施的正是一种类似“集体昏睡”的精神催眠，使日本陷入战争的迷狂从而成为亚洲的战争罪魁。《海边的卡夫卡》中荒诞离奇的“集体昏睡事件”恰是二战日本命运的写照。
《江南时报》撰文称：《海边的卡夫卡》小说悬念设置奇特，情节的展开每每出人意料，凝缩紧凑，漫溢着诱使读者手不释卷地一气读完全篇的牵引力。梦在该小说中具有隐喻的意义，创立了一整套独自的逻辑话语。人物塑造也特点鲜明，不无神秘并充满现代性与象征性。
《寻羊冒险记》
《寻羊冒险记》是村上春树的第三部长篇小说，发表于1982年。它与《且听风吟》、《1973年的弹子球》一同被称为“青春三部曲”。
《寻羊冒险记》描写“我”与同伴合伙经营一家广告公司。不久，一个右翼巨头的秘书让“我”在一个月内找到一只背部带星纹的羊，于是“我”开始了“寻羊冒险记”。
这部作品暴露了日本后工业时代都市青年在物质化进程中被压迫后所表现出的亚健康心理，揭露了高度发达的资本主义社会的丑恶本质。小说中的主人公缺乏社会存在感，于是他们开始努力寻找，但他们寻找的不是外在的世界，而是自己的内心世界，在对自身不断地进行思考后，他们发现一切都只是徒劳而已，存在即是无意义。
《奇鸟行状录》
《奇鸟行状录》是村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的小说。
故事分为两条主线，一条是历史线诺门罕战役；另一条是现实线，讲述了主人公冈田亨厌倦了法律事务所的工作而辞职在家，应妻子久美子要求去寻找已经失踪了一周的猫，他在找猫途中又遇到了形形色色的人，如致使男友死亡的少女笠原、久美子的兄长政客绵谷升、通灵者加纳马耳他和“意识娼妇”加纳克里他两姐妹等。然而后来妻子也离家失踪，于是主人公在找猫的同时又踏上了寻找妻子的旅途。
翻译家林少华说：这部作品是村上春树的巅峰杰作，它显示出作家的才华、思想深度，这是一本读完之后可以让人“发呆”三五天的书。
《1Q84》
《1Q84》是村上春树于2009年发表的长篇小说。小说分为三卷：Book1（4月—6月）、Book2（7月—9月）、Book3（10月—12月），Book1与Book2采用双线、Book3以三线平行结构进行情节推进，讲述了男主人公“天吾”与女主人公“青豆”在“小小人”所营造出的“未知的Q世界”相遇的故事。男女主人公经历了不幸的童年，其他登场人物则接二连三地成为暴力的牺牲品。虐童、宗教狂与暴力等如空气之“蛹”，无孔不入地贯穿于人类的存在空间——这便是主人公存在于其中，被称为“1Q84”的残酷世界。
香港专栏作家马家辉对这部作品的评价是：欲了解村上春树、了解日本、了解生命，此书不可不读。
《世界尽头与冷酷仙境》
发表于1985年的长篇小说。
小说共四十章，以第一人称叙述。由两个似乎完全不相干的故事情节交叉平行地展开。单数二十章为“冷酷仙境”，双数二十章为“世界尽头”。
冷酷仙境与世界尽头，分别代表着村上春树精心设计的外部世界和精神世界两个层面。故事中，它们之间的关系一直是最大的谜题，这意味着外部世界与人的自身的关系是村上关注的主要问题。
【书籍分享】 村上春树经典文学作品推荐
村上春树，日本现代小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”，其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈。
村上春树文学作品图书馆馆藏信息：
《挪威的森林》 I313.45/231.243
《且听风吟》 I313.45/231.371
《海边的卡夫卡》 I313.45/231.3
《国境以南 太阳以西》 I313.45/231.39
《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 I313.45/231.394
《与小泽征尔共度的午后音乐时光》 I313.65/986
《村上广播 》I313.65/231.181
《当我谈跑步时，我谈些什么》 I313.65/231.196
《悉尼！》 I313.65/231.194
《日出国的工厂:随笔》 I313.65/231.182
《终究悲哀的外国语:随笔集》 I313.65/231.15
《村上朝日堂的卷土重来:随笔集》 I313.65/231.16
《村上朝日堂 嗨嗬!:随笔集》 I313.65/231.17
《没有意义就没有摇摆 》I313.65/231.199
《1Q84》 I313.45/231.392
《世界尽头与冷酷仙境》 I313.45/231.23
《碎片，令人怀念的1980年代》 I313.65/231.198
《神的孩子全跳舞 》I313.45/231.232
《天黑以后》 I313.45/231.56
《奇鸟行状录》 I313.45/231.221
《电视人》 I313.45/231.311
《旋转木马鏖战记》 I313.45/231.332.1
《夜半蜘蛛猴》 I313.45/231.396
《列克星敦的幽灵》 I313.45/231.293.1
《舞! 舞! 舞!》 I313.45/231.395
《萤》 I313.45/231.295.1
《再袭面包店》 I313.45/231.251
《斯普特尼克恋人》 I313.45/231.298
《雨天炎天:希腊、土耳其边境纪行》 I313.65/231.14
《遇到百分之百的女孩》 I313.45/231.391
《羊男的圣诞节》 I313.88/231
《1973年的弹子球》 I313.45/231.281
《象厂喜剧》 I313.45/231.299
《无比芜杂的心绪》 I313.65/231.197
《东京奇谭集》 I313.45/231.297
《地下》 I313.55/231.1
《寻羊冒险记》 I313.45/231.38
《旋涡猫的找法:村上朝日堂日记》 I313.65/231.192
《朗格汉岛的午后》 I313.65/231.11
《爵士乐群英谱》 I313.45/231.292
《如果我们的语言是威士忌》 I313.65/230
《远方的鼓声:游记》 I313.65/231.19
《去中国的小船》 I313.45/231.28
《边境·近境》 I313.65/231.18
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村上春树语录：
我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》
山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》
两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。——《神的孩子全跳舞》
追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。——《国境以南 太阳以西》
山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。——《世界尽头与冷酷仙境》
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。——《国境以南 太阳以西》
村上春树耶路撒冷文学奖获奖致辞：
我永远站在蛋的这一边
今天我作为一个小说家来到耶路撒冷，也就是说，作为一个职业撒谎者。
当然，并不只有小说家才撒谎。政治家也撒谎，外交官和军人有时也说他们自己的那种谎，二手车销售员、肉贩和建筑商也是。但小说家的谎言与其他人的不同，因为没有人会批评小说家说谎不道德。甚至，他说的谎言越好、越大、制造谎言的方式越有独创性，他就越有可能受到公众和评论家的表扬。为什么会这样呢？
我的回答是：通过讲述精巧的谎言，通过编造看起来是真实的虚构故事，小说家能够把一种真实带到新的地方，赋予它新的见解。在多数情况下，要以原初的形态领会一个事实并准确描绘它，几乎是不可能的。因此我们用虚构的形式取而代之。然而，为了完成这点，我们必须首先厘清真实在哪儿。要编造优秀的谎言，这是一种重要的资质。
不过，今天我不打算撒谎。我会努力尽可能地诚实。一年里有几天我不说谎，今天碰巧就是其中之一。所以让我告诉你们一个事实：很多人建议我不要来这儿领取耶路撒冷奖。有些人甚至警告我，如果我来，他们就会策划抵制我的书。此中的原因，当然是肆虐于加沙地区的激烈战争。联合国报道，有超过一千人在被封锁的加沙城内失去了生命，其中不少是手无寸铁的公民——孩子和老人。
收到获奖通知后，我多次问自己，是否要在像这样的时候到以色列来，这是否会造成一种印象，让人以为我支持冲突的某一方，以为我赞同某国决意释放其压倒性军事力量的政策。我不愿予人这种印象。我不赞同任何战争，我不支持任何国家。当然，我也不想看见我的书遭到抵制。
然而仔细考虑，我下定决心来到这里。原因之一是，有太多人建议我不要来。或许，就像许多其他小说家，对于人们要我做的事，我倾向于反其道而行之。如果人们告诉我——尤其当他们警告我——“别去那儿，”“别做那个，”我就倾向于想去那儿，想做那个。这是我作为小说家的天性。小说家是异类。他们不能真正相信任何他们没有亲眼看过、亲手接触过的东西。
那就是我为什么在这儿。
这并不是说我来这儿，是来传达政治讯息的。当然，做出是非判断是小说家最重要的职责之一。然而，把这些判断传达给他人的方式，要留给每个作家来决定。我自己宁愿把它们转化为故事——趋向于超现实的故事。但请你们允许我发表一条非常私人的讯息。这是我写小说时一直记在心里的。我从未郑重其事到把它写在纸上，贴到墙上，我宁愿把它刻在我内心的墙上：
“在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边。”
其他人会不得不决定，什么是对，什么是错；也许时间或历史会决定。如果一个小说家，不管出于何种理由，所写的作品站在墙那边，那么这样的作品有价值吗？
这个隐喻的涵义是什么？有些情况下，它实在太简单明白了。轰炸机、坦克、火箭和白磷炮弹是那坚硬的高墙。蛋是那些被碾碎、被烧焦、被射杀的手无寸铁的平民。这是该隐喻的涵义之一。可这不是全部。它有更深刻的涵义。这样来想，我们每个人，或多或少，都是一个蛋。我们每个人都是一个独特的、无法取代的灵魂，被包裹在一个脆弱的壳里。我们每一个人都是。而我们每个人，多多少少都面对着一堵坚硬的高墙。这堵墙有个名字：体制。体制应该保护我们，但有时，它不再受任何人所控，然后它开始杀害我们，及令我们杀害他人——无情地，高效地，系统地。
我写小说只有一个理由，那就是使个人灵魂的尊严显现，并用光芒照耀它。故事的用意是敲响警钟，使一道光线对准体制，以防止我们的灵魂陷于它的网络而自我贬低。我完全相信，小说家的任务是通过写作故事来不断试图厘清每个个体灵魂的独特性——生与死的故事，爱的故事，使人哭泣、使人害怕得发抖和捧腹大笑的故事。这就是为什么我们日复一日，以极其严肃的态度编造虚构故事的原因。
我的父亲去年去世，享年九十。他是位退休教师，兼佛教僧人。读研究院时，他应征入伍，被派去中国打仗。我是战后出生的孩子，经常看见他每日早餐前，在家里的佛坛前长时间虔诚地祈祷。有一次，我问他为什么这样做，他告诉我他是在为那些在战争中死去的人们祈祷。他说，他为所有死去的人祈祷，无论敌友。我的父亲死了，他带走了他的记忆，我永远不可能了解的记忆。但潜藏在他周围的死亡气息却留在了我自身的记忆里。这是少数几样我从他那儿承继下去的东西之一，其中最重要的之一。
我们都是人类，是超越国籍、种族、宗教的个体，是脆弱的蛋，面对着一堵叫作“体制”的坚硬的墙。我们没有获胜的希望。这堵墙太高，太强——也太冷。假如我们有任何赢的希望，那一定来自我们对于自身及他人灵魂绝对的独特性和不可替代性的信任，来自于我们灵魂聚集一处获得的温暖。
花点时间想一想这个吧。我们都拥有一个真实的、活着的灵魂。体制没有。我们不能让体制来利用我们，不能让体制失去控制。是我们造就了体制而不是相反。
那就是所有我要对你们说的话。我很荣幸获得耶路撒冷奖。我很荣幸我的书正被世界上许多地方的人们阅读着。我也很高兴今天有这机会向你们演讲。
[美文赏析]村上春树的经典作品语段
我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——《挪威的森林》
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——《国境以南太阳以西》
山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，
而心已被嵌入无数的独
角兽头盖骨化为
“古老的梦”
——《世界尽头与冷酷仙境》
死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，
你还是无法忘掉的。
——《挪威的森林》
他想把胸中的感念告诉对方：
我们的心不是石头。
石头也迟早会
粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。
对于那种无形的东西
无论
善还是恶
我们完全可以互相传达。
——《神的孩子全跳舞》
完美的文章并不存在，
就像完美的绝望并不存在一样。
——《听风的歌》
两人记忆的烛光委实过于微弱，
两人的话语也不似十四年前那般
清晰。
结果连句话也没说便擦身而过，
径直消失在人群中，
永远永远。
——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》
村上春树经典著作：《挪威的森林》
“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境……” 20世纪60年代，The Beatles（甲壳虫乐队）唱出了闻名世界、风靡全球的曲子Norwegian Wood（挪威的森林）。而在80年代，日本著名作家村上春树写出了同样享誉世界的同名文学作品《挪威的森林》。它是一部扣人心弦，舒雅感伤的青春恋爱小说，一部畅销世界，感人至深的经典著作。
《挪威的森林》作者村上春树，是日本著名的小说家和美国文学翻译家。他于1949年1月12日出生在日本兵库县，毕业于早稻田大学戏剧系。村上春树29岁时才开始文学创作，发表了其人生的第一部小说《且听风吟》。《挪威的森林》是村上春树的第五部长篇小说，于1987年出版，立即畅销日本，影响巨大。村上春树的作品基调轻盈，被称为第一个纯正的“二战后时期作家”，并获得日本“文学旗手”称号。
《挪威的森林》讲述了主人公渡边与两位女孩的爱情纠葛，小说平缓感伤，引人思考。直子是渡边的第一位恋人，她娴静又腼腆，敏感而脆弱。直子原本是渡边高中好友木月的女友，木月自杀的一年后，渡边和直子不期而遇，于是开始交往。他们常常在落叶飘零的东京街头漫无目的地行走，感情简单而纯净。然而在直子20岁生日的那天晚上，两人第一次发生了性关系。第二天，直子便不见踪影了。原来，直子住进深山里的一个精神疗养院。渡边发誓永远等待她……
渡边返校后，偶然遇见了第二位女主角——绿子，绿子与直子截然不同，她热情大胆，活力四射，深深地吸引了渡边的眼球，两人开始交往。在这期间，渡边深陷苦恼矛盾中，他一边对直子缠绵的病情与柔情念念不忘，一方面又难以抗拒绿子热情的表白和迷人的活力。直到传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地开始四处徒步旅行。故事的最后，渡边在直子同房病友玲子的鼓励下，才开始摸索此后的人生道路……
《挪威的森林》一书的故事情节平平，笔调缓缓，语气淡淡，字里行间却涌动着一股无可抑制的冲击波，激起读者强烈的心灵震颤与共鸣。小说向我们诉说了青春的迷惑与无奈、年轻的反叛与率真，还有成长中的哲思与谬思。生与死，死与性，性与爱，坦率与真诚，都在这部经典著作中表现得淋漓尽致，深深地打动了广大读者的心，引起了年轻人强烈的共鸣与思考。
《挪威的森林》那略带感伤的青春情韵深深的吸引了无数的世界读者，也让我们走进这迷茫的《挪威的森林》，去感受青春的悸动与彷徨，体会成长的辛酸与美好。
村上春树经典作品语录
1、尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻
2、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
3、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
4、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
5、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
6、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
7、因为没有人可以理解
因为没有人可以包容
因为没有人可以安慰……
所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
8、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
9、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中
10、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
11、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》
12、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》
13、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》
14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》
15、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》
16、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
17、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
1、尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻
2、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
3、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
4、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
5、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
6、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
7、因为没有人可以理解
因为没有人可以包容
因为没有人可以安慰……
所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
8、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
9、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中
10、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
11、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》
12、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》
13、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》
14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》
15、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》
16、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
17、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
21、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
22、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》村上春树
23、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树
24、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树
25、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树
26、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》村上春树
27、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。—《国境以南太阳以西》村上春树
28、要平安无事地活下去<舞舞舞>
29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》
30、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞•舞•舞》
31、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》
32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》
33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》
34、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》
35、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》
36、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
37、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》
38、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《且听风吟》
39、两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》
40、 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
41、 至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》
42、 人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！
43、 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
44 、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
45、 希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
46、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
47、 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
48追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程
—《国境以南 太阳以西》
49网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置
—《舞 舞 舞》
50、 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南 太阳以西》
51、人死总是有其相应的缘由的。看上去单纯而并不单纯。根是一样的。即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》
描写青年主人公携女友闯荡深山，寻觅一只奇异的星形斑纹的羊。这只羊体内怀有左右人类的巨大能量，邪恶势力也企图得到它，最后主人公摧毁了羊。小说将日本战后未得到清除的邪恶势力称之为“日本的恶”，对其作出了正面的批判。
经典语录：1、我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。
2、我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影，只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。
其内容与他的另一部小说《寻羊冒险记》相衔接。小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱，在手法上现实与虚幻交织，艺术水准高超。
经典语录：1、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
2、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
3、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
一本青春恋爱小说，这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的、百分之百的恋爱小说。故事讲述主角纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。
经典语录：1、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
2、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。
主要讲述的是主人公，一位自称名叫田村卡夫卡——作者始终未交代其真名的少年。他在十五岁生日前夜独自离家出走，乘坐夜行长途巴士远赴四国。出走的原因是为了逃避父亲所作的比俄底浦斯王还要可怕的预言：尔将弑父，将与尔母、尔姐交合。
经典语录：1、待在原地不要动，大千世界会主动向你走来。
2、每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面，所以现在写动物的书这么多。这表达了对自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。人们不愿看见这一点。人的生存太艰辛了，所以人们至少想在想象中把它抛却。
书中的故事以双线进行，并以村上较少用的第三人称全知观点来说故事，作者把这个时代所有世态立体地写出，成为独有的“综合小说”，受到了许多读者的喜爱。
经典语句：1、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。
2、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。
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